2023年1月中国国家画院邹明导师新水墨高研班作品集

邹|明|导|师|

邹明导师工作室日常

邹明导师寄语

　　自去年九月十八日开学从来，在疫情反复困扰的情况下，我们仍然坚持了写生与敦煌壁画临摹的教学计划。与此同时，学员们根据各自的想法做了一些与新水墨相关的尝试，跬步初行，始于足下，出于热爱，点燃激情。所有的都是刚刚开始，可贵的也正是大家满怀热忱，兴致勃勃，尝试着不同的可能性。选发习作，可见一斑，初见端倪，不拘一格，意在交流。（作品按学号排名）

　　吴宣东

　　深圳市美术家协会、罗湖区美术家协会理事

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

无界 一  96*190cm

无界 二  96*190cm

　　朱剑荣

　　深圳市龙华区第三外国语学校美术教师

　　中学一级教师

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

湖边一角     40x60cm

大漠胡杨  69*138cm

　　石颜新

　　高级室内设计师

　　自由艺术家

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

《回声》系列1    200×240cm

《回声》系列2   200×240cm

　　袁仲文

　　东莞市中国画学会会员

　　东莞市城区美术家协会会员

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

溪山幽居   248x129cm

　　矫凌奕

　　深圳市博伦职业技术学校教师

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

休憩    97×180cm

　　张玉馨

　　旅法硕士，中国美协、书协、女画家协会会员、

　　一级美术师、深圳美术家协会理事、

　　综合材料艺委会副主任

　　深圳宝安美术家协会副主席

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

花样年华系列1  综合材料  150×150cm

花样年华系列2    综合材料  60×70cm

　　李冰花

　　湖南省美术家协会员

　　洪江市美协主席

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

春讯  35x150cm

谁的风景   40x50cm

　　练威鹏

　　深圳市龙华区第三外国语学校美术教师

　　中学一级教师

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

筑梦都市   180x200cm

筑梦都市之二  200x200cm

　　梁桂华

　　深圳市华汇文化集团董事

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

都市印象系列之一  138*69cm

都市印象系列之二    69*138cm

山海连城   180*90cm

　　穆焱

　　国际高级礼服设计师

　　跨界时尚设计师

　　M.Y.BESPOKE穆焱定制品牌创始人

　　深圳市侨联委员

　　深圳市礼仪文化促进会

　　礼仪形象专家委员会会长

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

生机    综合绘画    136X136cm

苒苒    综合绘画    136X136cm

　　袁平

　　曾任***文化艺术服务部副总经理

　　中国水墨艺术研究院理事

　　2022年就读中国国家画院邹明导师工作室新水墨髙研班

烟江  138x69cm

雨後   138x69cm

　　刘平

　　曾就讀於东亚大学（现澳门大学）金融專業及澳門商學院（清華大學）攻讀心理學專業

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

澳門主教山寫生2  33×33cm

大三巴、新葡京、圍村（澳門最後一條圍村） 33×33cm

　　张爱群

　　建筑工程施工高级工程师

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

深圳角落之一     34×45cm

深圳角落之二    34×45cm

　　廖天娇

　　90年代出生于深圳

　　2015年毕业于华南理工大学艺术设计专业

　　2022年就读中国国家画院邹明导师工作室新水墨髙研班

彼岸花   120×38cm

　　李仲

　　深圳大学艺术设计学院综合绘画硕士研究生毕业

　　江西省龙南市文化馆馆长

　　2022年就读中国国家画院邹明导师工作室新水墨髙研班

围屋印象      80cmX80cm

　　上官墨翰

　　深圳市书法家协会会员

　　深圳市青年美术家协会会员

　　2022年就读于中国国家画院邹明导师工作室山水画新水墨高研班

余杭风物   69×69cm

老屋  69x69cm

　　水墨画在中国画史的演变历程上、一直被认为是中国绘画的核心部分，王维在山水诀中就有述及：“夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下”。水墨画在千年的中国画史乃至世界艺术史上都有着不可撼动的地位。

　　当然，笔墨当随时代。

　　近现代以来中国画坛水墨盛行，同时也有中国画新水墨的既念提出，响应者颇多，以致成流行画风之势。但也有诸多艺术家或评论家认为此风不可长，更有甚者认为新水墨不是中国画，是对传统绘画的离经叛道。时下，新水墨虽尚未完全建立一系列新法则，众多的艺术家们都要在积极尝试、突破，在这一片野海中各显神通。这也正验证着它有着足够的拓展空间和生命力，雄雄有生气。算来，新水墨也是经过近百年的摸索与探求，我认为当下的新水墨是有着相当明确发展指向的，一方面与传统水墨形成传统与创新的对照，一方面要能与西方艺术链接和对话，它既非传统水墨的复制与拷贝，也非西方绘画的描摹与翻版。相反的而是通过多向借鉴、改良、深度融合确立一个有着深刻思想内涵、和全新创业形式的新水墨，完成国际多元化与本土化的双向推进。在全球多元文化大融合的洪流下，新水墨所走的路，正是跟随时代笔墨精神，演绎着独有的新时代水墨角色。

　　其实，我相信每个中国画的创作者心中都有一个“新水墨”的理想模样。新水墨不是为新而新，绝非颠覆传统即是新，它本就是从传统中自然生长出来，适应当代人的时尚审美和精神追求。我相信中国的新水墨必将是前无古人后有来者，也一定是能够继往开来的。

　　上官墨翰

　　壬寅岁末于瓦砚斋南窗

　　文字：邹明，上官墨翰

　　图片：高研班学员

　　编辑：许雁琼

　　文章来源：深圳市龙华区文化名家邹明工作室