“取舍与归纳”是主观的，

　　概括的，

　　如何让客观物象为我所用，

　　为我所画，

　　简而言之，

　　画面始终要根据整体来描绘。

　　在确定了主题、画什么、不画什么，

　　每个人的审美情趣都不同，以达到既简洁明快又能充分表现主题的目的，是构图中要完成的重要任务。 概括对象去整体把握，对客观对象的感受记在心中，而不是看一眼画一笔。

　　对笔墨的概括也要在虚实方面有所思考：

　　画面上下的浓淡干湿、

　　画面左右的浓淡干湿的变化。

　　取舍是相对的，

　　取多少、舍多少，取什么、舍什么，

　　要根据绘画风格

　　和画家的个性追求具体分析，

　　没有硬性的规定。

　　正所谓“笔不到而意到，

　　意不到而神到”也是对“取舍”的诠释。

　　新水墨表现形式在图式中也会对传统中国画中的“留白”有所保留，清邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白以当黑，奇趣乃出。”黄宾虹认为：“看画不但要看画之实处，并且要看画之空白处。”由此可以看出中国画“留白”的重要。

　　制作：许雁琼

　　文案：朱剑荣

　　图片：高研班全体成员

　　文章转自： 深圳市龙华区文化名家邹明工作室